月亮别名分解后

在中秋节优美的诗篇里，月亮一般不会直接被叫做“月亮”。前辈文人给月亮起了许多个外号，每个外号都是一幅缩小的画面。婵娟的意思就是姿态美好，用这个词语来表示月亮或者月光，就像远处一个站姿好看的影子一样，并没有具体的形象，只留下一个轮廓。上面写的是“但愿人长久，千里共婵娟”，画面上并不是两个人站在一起，而是在各自屋檐下抬头共享一片柔和的光芒。“桂魄”就是把月亮看作是桂花树的灵魂，在秋天夜晚的时候散发出香气、光芒都是同一个东西。在句子中常常会带有一些寒意，“桂魄初生秋露微”就是其中的一个例子。“玉蟾”、“银蟾”就是把月球表面的阴影当作蟾蜍，在老书上经常能看到这样的说法，现在用来写作文章的时候就会显得比较陈旧了。“冰轮”就是指圆月，并且会转动，在天空中慢慢滚动，就像一块透明的磨盘一样。“金镜”、“银盘”，比较直接明了，“金镜”的色调为暖黄色，“银盘”的色调为冷白色，选择哪一个要看月亮的颜色。

动词比名词更有画面感

文雅的句子要站得住脚，名词换得再花哨也没有用处，动词软了也是白费功夫。常用的几个动词为“浸”、“泻”、“铺”、“浮”、“漏”、“筛”、“碾”、“挂”，每个都有自己的方向性。“泻”就是自上而下倒流的意思，水量很大，比较适合用来描写满月当空、光芒如同流水一般从高空倾泻而下的场景。“铺”就是横着展开的意思，比较适合描写月光洒在台阶上、桌面上以及水面上的情景，仿佛把一块薄纱展开了来。“浸”就是把东西浸泡在光中，时间感会比较长一些，“夜色浸在月光里”，并不是一瞬间的事，而是慢慢地渗透进去。“漏”和“筛”经常一起用，比如树木的影子或者窗户上的格子，光线都是碎的，在缝隙中掉落下来，比直接说出“照着”的多了一层遮挡的真实感。“碾”字最重，经常与“冰轮”一起出现，就如一轮明月从房顶上瓦片之间滚过一般，既有声音又有分量。在写作之前，首先需要考虑的就是光是从哪里来的，又会落向何处，还会经历些什么呢？因此相应的动词也就不言而喻地出现了。

固定搭配里面所包含的意思

有些中秋节的话已经被使用过很多次了，虽然大家都能够背下来，但是里面的画面却不一定很清楚。“千里共婵娟”，并不是说一千里的地方的人们可以共享月亮的意思，而是指两个人因为距离而不能相见的时候，抬头看到的是一样的一个月亮，距离被这一举动消除了。“海上生明月”的“生”不能写作“升”，因为“生”就像月亮从海底升起一样，与海水融为一体，“升”只表示位置上升，并没有根部。“月是故乡明”，并不是说家乡的月亮真的比外面的要明亮一些，而是说人在外的时候，眼里的月亮总是蒙上一层灰尘，让人想起老家的那个才透亮。之所以能长久地使用下去，并不是因为所写的都是月亮本身，而是因为在人们的心中，对月亮上的不平之处感到不满。可以这样写新句子，把抽象的情绪塞进具体的物象中去，不要直接叫出“思乡”、“团圆”等等这些词语。

在选择词语的时候要避开的一些陷阱

雅词使用错误比没有使用起来更加明显。容易出现问题的地方是：玉盘不能配掉下来、摔碎的等等重的动作，玉盘可以转、挂或者吊着，如果碎了就不是玉盘了。“桂魄”并不是指院子里的桂花树有月亮的灵魂的意思，而是指月亮本身。因此不能把院子里的桂花树也叫作“桂魄”，否则就会出笑话了。“蟾光”比较冷峻、陈旧，在霓虹灯和高楼之间放它容易串味，适合放在老院子、石板路、木窗棂等地方。“冰轮”只能用来形容圆月或者弯月，而不能用它来表示“轮”字。在动词选择上，“月光洒下来”是最安全的一个选项，如果要更细腻一点的话，可以用“筛、漏、铺”。但是不能硬造出“砸下来”、“泼下来”的说法来，因为那样就会失去它的分量了。在选择词语的时候要考虑环境、月相和句子的速度等多方面因素，一般来说不会出现大的错误。

把句子组装起来的方法

当大脑找不到合适的词句时，可以用上一个固定模式的时间、月相别名、动作、环境物体。比如半夜的时候，明亮的月亮碾过屋顶上的瓦片，在木头窗户上留下一道道光斑。时间定在晚上，“夜半”时要保持安静，“冰轮”之月为寒月，“碾”、“漏”使画面生动，“瓦檐”、“木窗”留住光亮。例如，“初更时分，银盘悬挂在槐树枝头，碎光洒入竹帘之中”。这个架子不限制字数，七句话可以组成一个句子，二十句话也可以组成一个句子。写多了就反过来了，先出环境物，再出月亮，例如“竹帘上漏下几片清辉，抬头才见冰轮挂在槐树西边”。不能一开始就用一长串的形容词去堆砌，先把月亮、动作、落点这三样东西摆好，画面就会很稳固。雅句并不是用生僻字来做的，而是让每一样东西都处在它应该处的位置上。