生旦净丑四个字，说的是戏曲行当、生是男性正面角色，旦是女性正面角色，净是性格刚烈或奸诈的男性花脸，丑是插科打诨的喜剧角色、把行当跟生肖挂钩，本不是戏曲界的规矩，民间好事者牵线搭桥，生出些似是而非的对应说法、这类对应没统一标准，不同地域、不同戏班传下来的版本有差异、下边按流传较广的一套讲法拆解。

生角对应龙、生行分老生、小生、武生，老生挂髯口，演帝王将相、才子文人、舞台上的老生讲究气度，一步三摇，端着架子、小生俊扮，嗓音真假嗓结合、武生扎靠翻扑，打一套干净利落的快枪、生角在戏班里地位高，开箱封箱都得老生行头压阵、龙在十二生肖里是虚构神兽，生角与龙的对应，落脚点是“台柱子”三个字、旧时跑码头，海报上挂头牌的多是老生、谭鑫培、余叔岩那辈老生演员，一个人养一个戏班、龙行雨，生角镇台，功能相似、另有一说生角对应虎，因武生扮相威猛，杨小楼演《长坂坡》赵云，出场一亮相，台下叫好声炸堂、虎啸生风，武生起霸也是那股劲头。

旦角对应鸡、旦行细分青衣、花旦、刀马旦、老旦、青衣重唱，花旦重做，刀马旦重打、鸡在十二生肖里司晨报晓，天亮前打鸣，划开昼夜、旦角的看家本事是嗓子，跟公鸡打鸣一个道理——穿透力、旧时没麦克风，戏园子后排听众能不能听清唱词，全仗旦角一条肉嗓子、《玉堂春》苏三起解，反二黄慢板转快三眼，字字送出去，园子里头绕梁、四大名旦梅尚程荀，各人有各人的鸡打鸣法子、梅兰芳宽亮圆润，程砚秋幽咽婉转，尚小云高亢激越，荀慧生甜媚俏皮、另有一说旦角对应兔，取花旦灵动跳脱、昆曲《牡丹亭》春香闹学，花旦手里扇子上下翻飞，脚下碎步如兔蹬腿，也有道理。

净角对应虎、净就是花脸，铜锤花脸重唱，架子花脸重做，武花脸重打、虎额头天生三道杠，花脸勾脸谱，脑门子上也画图案、张飞画蝴蝶脸，典韦画黄三块瓦，钟馗画元宝脸、虎踞山林，一声吼震得百兽噤声、净角嗓音讲究炸音、虎音，要的就是那股子凶猛劲儿、金少山唱《锁五龙》单雄信，一句“号令一声绑帐外”，台下板凳跟着震、虎在山中独来独往，花脸行当也出独一份的角儿、裘盛戎创裘派，把铜锤花脸唱出细腻劲儿，别人学不像、虎皮斑斓，脸谱也斑斓、郝寿臣演曹操，大白脸勾细眼，奸诈里头透威严。

丑角对应猴、丑分文丑武丑，文丑演店家、衙役、媒婆这类小人物，武丑演时迁、朱光祖这类飞贼侠客、猴机灵、善变、手快脚快、武丑走矮子步，蹲着身子满台飞，跟猴窜树没两样、叶盛章演《三岔口》刘利华，摸黑开打，匕首在指尖转圈，利落得眼花缭乱、文丑嘴上功夫，张口就是贯口，《法门寺》贾桂念状纸，几百字一气呵成，跟猴剥花生似的脆生、丑角与猴最直接的关联是台上那份见机行事的活泛、猴在生肖里排行第九，不靠前不靠后，位置活、丑角在戏班也是这位置，没丑不开箱，丑不丑，全看一张口、另有一说丑角对应鼠，取鼠性机警、善于钻营、武丑飞檐走壁，钻窗户翻墙头，确像鼠。

民间还有别的配法、旦角配羊，取温顺、净角配牛，取莽撞、丑角配狗，取插科打诨时那副赖皮相、各地说法不一而足、戏班内部不较真这套，台上唱戏，行当是饭碗，生肖属什么是娘胎带的、唱老生的属鸡也得端着龙架子，唱花旦的属虎也得捏出凤点头的身段、把生旦净丑往十二生肖上硬套，图的是茶余饭后多点谈资、懂戏的听腔看身段，不在这上头费工夫。

行当是演出来的，生肖是生出来的、一个靠后天功夫，一个是先天记号、生旦净丑四个字够琢磨一辈子，十二生肖伴人过一辈子、两样东西凑一块儿，就是找个话头、台上一分钟，底下十年功、真要论，唱念做打才是正根、生肖属相的事，听一耳朵，当个趣闻。