关于春节的画大全图片。先把“大全”这个说法搁一边。没有哪个地方能收全春节主题的画。年画、国画、农民画、儿童画、宣传画、剪纸、数码插画。门类太多。存量太大。散在各地博物馆、私人收藏、旧书摊、手机相册里。所谓“大全”。只能是主流门类各挑几样。把最具辨识度的那些图式理一遍。

春节画的第一个大类是年画。木版年画在印刷品出现之前垄断了春节墙面。天津杨柳青。苏州桃花坞。山东潍坊杨家埠。四川绵竹。河南朱仙镇。这几处产地各有各的图式。杨柳青的娃娃抱鱼。桃花坞的仕女。杨家埠的门神。绵竹的武将。朱仙镇的木版神像。题材固定。构图固定。颜色配方固定。手艺人刻好版。一印几百年。年画的审美逻辑不是创新。是重复。越重复越有年味。换一个新样子反而觉得不对劲。

门神画是春节画里最硬的那一支。秦琼尉迟恭。神荼郁垒。赵公明燃灯道人。这些面孔往门上一贴。画的功能大于审美。守门是第一需求。好不好看次要。门神画的构图遵循对称原则。左边一个右边一个。脸朝里。身子微侧。手里拿鞭拿锏。脚下踩小鬼。这个图式从唐朝到现在没大动过。变动都在细节。脸型圆一点方一点。铠甲花纹繁一点简一点。底色红一点黄一点。核心不动。外围微调。

娃娃题材是另一路。最出名的是杨柳青的《连年有余》。白胖娃娃抱大鲤鱼。莲花衬底。构图饱满。没有留白。颜色往喜庆里调。红绿黄紫全往上堆。堆不好就俗。堆好了就是经典。这张画在二十世纪复制量惊人。上了搪瓷脸盆。上了暖水瓶。上了月份牌。变成春节视觉符号里的头部IP。一个娃娃抱一条鱼。旁边一朵莲花。三个元素把谐音梗用到极致。连年有余。连是莲。余是鱼。这套编码全民通晓。

再说农民画。农民画是另一个系统。跟木版年画不沾亲。产地集中。户县。金山。綦江。湟中。这些地方的春节题材农民画特点鲜明。透视不管。比例不抠。颜色怎么鲜亮怎么来。画的是农民自己眼中的春节。杀年猪。蒸馒头。贴对联。踩高跷。扭秧歌。画面塞得满满当当。人不分远近一样大。桌子是翻过来的。碗比头大。这种画法学院派看不上。但信息密度高。一张画里塞进去一整个正月。农民画的春节不是画出来的。是往外倒出来的。满得溢出来。

国画里的春节题材是另一路。文人画系统不太碰春节。嫌闹。嫌俗。偶有例外。清代丁观鹏画过《太平春市图》。工笔。长卷。画的是清代北京春节市集。卖鞭炮的。卖糖葫芦的。卖风车的。人物小如豆。但动作清楚。这种画信息量在细节里。鞭炮摊上不同品种怎么码放。糖葫芦插在草靶子上怎么排列。风车上的彩纸什么颜色。把这些读出来。就是一份视觉版的社会史档案。齐白石画过一些春节小品。《岁朝图》系列。画鞭炮。画红烛。画柿子花生。寓意事事如意。画得简。颜色给得足。大面积的朱砂。配一点墨。喜庆但不闹。老人家的分寸感。

剪纸春节题材得单独算。剪纸不是画。但贴在窗户上替代画的功能。陕北剪纸。蔚县剪纸。扬州剪纸。春节题材以窗花为主。十二生肖轮流转。转到大红纸剪出来。贴在白窗纸上。外面雪。里面红。光线透过来。影子印在炕上。这种效果任何颜料画不出来。剪纸的春节视觉语言靠镂空。剪掉的部分和留下的部分同等重要。负形说话。红的是肉。白的是骨。骨肉匀停才是好窗花。

月份牌在二十世纪前半段贡献了另一种春节视觉。上海月份牌画家画春节题材。擦笔水彩技法。画出来的人物皮肤有光泽。衣服料子有质感。场景设在现代客厅里。穿旗袍的女人抱小孩。背后是西洋座钟。桌上摆着果盘。墙上挂着日历。这种画面把春节从乡土拽进都市。从门神拽进客厅。消费感取代了乡土感。月份牌春节画后来式微了。但它的审美逻辑没死。挪到了后来的挂历上。

儿童画是春节画里最晚近的门类。学校布置春节主题绘画作业。孩子用水彩笔画。构图不讲理。颜色不调和。人比房子高。烟花比人大。这种画技法为零。信息量为满。孩子眼里的春节就是那几样。压岁钱。新衣服。放炮。吃糖。画出来直接。不拐弯。成年人画春节总要加点寓意。孩子不。孩子画的是拿到手里的东西。吃进嘴里的东西。炸响在耳朵边的东西。儿童春节画的诚实度在所有门类里排第一。没学会撒谎的画面。

数码插画是近十年的主流。板绘。矢量。扁平风。国潮风。春节题材被重新包装。门神变Q版。财神戴墨镜。锦鲤做成循环动画。这套语言年轻人认。传播效率高。朋友圈九宫格。手机壁纸。红包封面。春节画的载体从纸转移到屏。屏上不需要考虑印刷色差。不用管存放霉变。但屏上也有屏上的问题。滑过去就没了。不留物理痕迹。纸上的年画贴一年。边角卷起来。颜色晒褪了。那是时间的包浆。屏上的画永远崭新。崭新就是没有时间感。没有时间感的春节画。总觉得缺点什么。

还有一类是宣传画里的春节。五六十年代。春节宣传画有自己的图式。工农形象。丰收场面。拖拉机贴春联。炼钢炉前包饺子。构图昂扬。颜色响亮。口号压在画面一角。这类画的功能是动员。年味排在动员后面。现在看回去。信息量不在画面本身。在画面和当时社会生产节奏的咬合度。画的是春节。写的是生产。

这些门类凑在一起。拼不出完整的春节画图谱。只能拼出一个大概轮廓。门类之间语言不通。年画讲程式。农民画讲直觉。国画讲笔墨。剪纸讲镂空。儿童画讲诚实。数码插画讲传播。各说各的。合起来才是春节的全息影像。

春节画的共同点。题材上。都在喜庆这个筐里。颜色上。红是最大公约数。功能上。装饰第一。记录第二。艺术性往后面排。这是春节画的自觉定位。不往纯艺术里挤。挤进去反而失掉本分。本分就是贴在门上窗上墙上。让人看一眼知道过年了。这个看一眼的任务。完成就是好画。