高雄、对，就是那个高雄、不是写错字，也不是高雄市、是演员高雄、1947年生人，本名何耀深、演了一辈子配角，武行出身，邵氏老臣、脸熟，名字不熟、提到奇门遁甲老板娘春春，得先把他从记忆里刨出来。

1982年袁家班搞了一部《奇门遁甲》、袁与平导演，袁祥仁、袁信义、袁日初全上阵、片子杂，玄术、斗法、江湖骗术，炖了一锅、里头有个角色，易容术登峰造极，坛子里泡着的那个老太太、坛子掀开，白脸，红腮，寿星额头，咧嘴一笑，瘆人、那是春春、演员表一翻，高雄。

春春是老板娘、不是普通老板娘、开的是个黑店，专坑过路客、表面老态龙钟，缩在坛子里，跟个腌菜似的、出手就是另一回事、袁家班当年路子野，把易容术拍成恐怖片质感、春春从坛子里蹦出来，身形一变，满院子飞、纸人、符咒、障眼法、高雄套着那层皮，打斗动作一点不含糊、武行底子在那摆着、许多观众以为那是个老太太演的，知道真相后下巴掉一地。

高雄演春春，靠的是肢体控制、脸上糊着特效妆，表情全废、只能靠身形、步法、手势传递角色、坛子里的蜷缩状态，出手时的爆发力，这种极端的身体表演在八十年代港产武打片里属于技术标杆、不是谁套个面具就能来、腰腿功夫不到，坛子戏根本拍不了、袁与平敢用他，因为高雄在邵氏拍了十几年硬桥硬马的功夫片，底子扎实。

春春这个角色在《奇门遁甲》里戏份不多，记忆点极强、原因简单：造型怪，反差大、老太太扮相配合迅捷身手，视觉冲击力拉满、片子当年票房普通，口碑在后来的录像带、VCD时代翻盘、内地观众通过盗版碟认识春春的，比香港影院里还多、高雄这张脸，跟着录像机进了无数县城录像厅。

翻高雄的履历、1971年入行，邵氏训练班出来的、早期演反派，一脸横肉，眼神阴、八十年代转投TVB，拍电视剧、《精武门》的霍元甲，《小李飞刀》的上官金虹、角色越演越正、春春这种极端反串，在他职业生涯里就这一次、问他为啥接、没公开说过、推测简单：袁家班当年用人不疑，武行兄弟讲义气，扮丑扮怪不算事、那个年代演员把活干好，没那么多包袱。

春春的易容术设定在片中有明确交代、坛子里的老太太是假象，真身是江湖术士、这层设定让高雄的表演分成两层：坛子里的静态伪装，出手后的动态本相、切换节点在打斗戏、前一秒还缩着，后一秒窜出去、观众反应跟片中倒霉蛋相同，先吓一跳，再骂一句我靠、这种节奏控制是袁与平的拿手好戏、高雄执行得干净。

片子还有个细节、春春的寿星头造型不是单纯化妆，是特制头套加面部雕塑、当年特效水平有限，材料闷，不透气、高雄顶着这玩意拍打戏，一场下来汗能把头套泡软、袁家班纪录片提过，头套每天拍完得用吹风机吹干，第二天接着用、这种制作条件下的表演强度远超现在绿幕拍摄、演员体力消耗大半在对抗装备限制上。

观众记住春春，记不住高雄、这是特型角色的宿命、聊《奇门遁甲》，聊坛子老太太，聊袁家班脑洞、很少人追问演员是谁、高雄也不在乎、他后来演霍元甲，正气凛然，跟春春判若两人、观众愣是没认出来、这叫演员的本事、把自己藏角色后头。

1982版《奇门遁甲》后来被翻拍过、2017年徐克袁与平又搞了一版、特效升级，阵容豪华、春春这个角色没了、替代角色有，味道不对、老版的粗糙感、邪典气质，新版做不出来、不是技术问题，是那个年代港片的野路子不可复制、高雄版春春粘在八十年代录像带美学上抠不下来。

高雄现在还活着，八十岁了、偶尔客串，身体硬朗、年轻观众在短视频平台刷到春春片段，评论区一排问演员是谁、有人回高雄，有人追问是那个高雄吗、一来一回，老演员又被翻出来晒晒、春春是他演过最不像他的角色、不像才有意思、像了就完了。

片子最终春春怎么收场的、被主角团破法，坛子打碎，现原形、具体情节记不太清，也不重要、重要的是那个形象扎在脑子里：白面红腮老太太从坛子里飞出来，手脚并用，招式怪异、八十年代港片想象力最疯的一笔、高雄把这疯劲儿接住了、换成别人，可能只剩疯，没有劲儿。

袁家班当年拍片像开盲盒、剧本边拍边改，点子现场碰、《奇门遁甲》就是碰出来的、春春这个角色，换个演员可能流于表面噱头、高雄给它垫了层功夫片的底、怪归怪，打起来是真的、观众笑完回头一想，那老太太身手真利索、这是实在话。