七言联在春联里头占了大头、家家户户门框上一贴，左右各七个字，横批四字压顶、字数不多不少，念着顺口，看着整齐、五言太短，主旨展不开、九言往上又显啰嗦，门框高度也受限、七言刚好卡在视觉舒适区、一副对子十四字，上下联平仄相协，词性相对、上联末字仄声收住，下联末字平声舒开、这套规矩传了上千年，老百姓未必人人懂格律细则，可贴错了正反会觉着别扭、书法写七言春联，纸长字大，疏密好安排、裁纸刀一划，红纸对折再对折，七等分格子不用尺量，老手凭眼力就准。

七言春联主旨分类粗得很、祈福类，求财求福求平安、“一门天赐平安福，四海人同富贵春”，平安跟富贵绑一块儿，人的念想就这么直接、寓意类，借物说事、“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”，寿与福对举，天地人三才暗合、生肖类，年年换主角、马年写骏马奔腾，龙年写金龙献瑞、行业类，商户贴生意兴隆通四海，住家贴向阳门第春常在、时政类也有，不过民间贴得少、分类不是死的，一副联常常跨着好几类、祈福里头带寓意，寓意里头藏生肖、混着用才热闹。

书法写七言春联，字体选择有说道、楷书最普遍、颜体肥硕厚实，写“福”字满格撑开，贴大门显富态、欧体瘦劲险峻，写“梅开春信”一类清雅联句合适、行书用得也多、王羲之那种流美一路，写“惠风与畅”灵动、苏东坡那种丰腴行书，写“五谷丰登”厚实、隶书波磔分明，“岁月更新”一联用隶书写，古意就出来了、篆书少，认的人不多，挂出来容易闹误会、草书更少，春联毕竟要给人认字，不是纯艺术展、可也有例外、书法圈自家工作室贴春联，草书联挂出来，同道看了会心一笑、对联纸现在有万年红、洒金、瓦当纹各种、万年红不掉色，贴户外经得住日晒雨淋、瓦当纸印着龙纹凤纹，不写字光贴白纸都喜庆、纸选不对，墨上去洇成一片，笔画分不清、写春联的墨得浓，胶重，干后泛亮光、兑水多了灰扑扑，配不上大红纸。

七言春联的书法欣赏，结字第一，章法第二，墨法第三、结字要稳、七个字排下来，每个字重心不能歪、上联第一个字跟下联第一个字，位置得对牢、有些书家故意求险，单字左倾右倒，整体一列看还是直的、米芾行书常这么干，用在春联里胆子要大、章法看字距与行距、七字联字距通常紧密，行距宽松、左右联挂起来，中间隔个门框，距离自然拉开、所以书家写的时候，字距紧些，横撑足，竖缩短，单字压扁一点、这样贴上门框，远看一列字像串起来的红灯笼，饱满、墨法在春联里变化不大、毕竟喜庆场合，墨色统一浓重是主流、淡墨枯笔偶尔用用，显出飞白效果，算是个性表达、浓墨写大字，笔锋按下去，红底黑字，对比强烈、阳光底下看，墨光反射，字似乎凸出纸面。

春联的贴法直接关联书法欣赏、上联贴右边还是左边？老规矩看横批、横批从右往左写，上联贴右、横批从左往右写，上联贴左、现在印刷体横批多数从左往右，可书法家手写横批还是习性从右起、门口一站，先认横批方向，再定上下联位置、贴反了懂行的人路过会嘀咕、上下联怎么分？看末字声调、三四声是上联，一二声是下联、“爆竹声中辞旧岁”，岁字四声，上联、“梅花香里报新春”，春字一声，下联、分不清也没事，印刷春联背面常标着“上”“下”字样、手写的没标，全凭格律判断、这事老一辈门儿清，年轻人好多闹不明白、街坊邻里过年串门，谁家对联贴颠倒了，成谈资。

书法展览里头，七言春联是独立板块、美术馆年前办春联展，书家每人几副，各种书体争奇斗艳、展厅里挂春联跟家门口贴春联不相同、展厅光线讲究，射灯一打，纸的纹理、墨的层次全显出来、瓦当纹在自然光下不明显，射灯底下金线银线闪闪发光、装裱也讲究、家里贴的春联不裱，直接糊门上、展厅里得托裱，加绫边，挂轴或装框、有的展还配着福字斗方、横批共同挂、观众看春联展，一边读联句，一边品笔法、懂书法的看使转提按，外行就看个红火热闹、七言联字数少，每个字都放大成十厘米以上见方，笔画的毛病藏不住、书家写春联其实比写长篇大论压力大、长篇里败笔一两处能混过去，七言联里一笔软了，整副都打折扣。

印刷春联冲击下，手写春联市场反倒稳住了、印刷品便宜，一抓一把，图案花哨、可手写的有人味儿、腊月二十过后，街头写春联摊子支起来、红纸现裁，墨现磨，主旨现选现写、买主站边上看，笔在纸上走，墨香飘出来，这体验印刷品给不了、摊主多是本地书协会员或退休教师，字未必个个精到，胜在熟练、“喜居宝地千年旺，福照家门万事兴”这种联句，闭着眼都能写，结构章法千锤百炼过的、价格不贵，十几二十块一副、有的摊子还带定制服务，拿自家商号名嵌进联里，多收几块钱、这行当腊月十五忙到除夕中午收摊，挣个过年零花钱、买的人未必都懂书法，就是觉着现写的比机器印的有诚意。

七言春联里头藏着众多对仗工整、意象明快的句子、“一年好景同春到，四季财源顺时来”，时间对时间，景物对财源，春与时呼应、“春雨丝丝润万物，红梅点点绣千山”，叠词丝丝对点点，润与绣两个动词带活了、“绿竹别其三分景，红梅正报万家春”，颜色字绿与红对，数目字三与万对、这些联句不是哪个人一拍脑袋写的，是几代人筛选下来，流传广的就这么几百副、书家选主旨，要避生僻字，要避笔画过简或过繁的字、笔画过简如“一”“二”，在七言联里占一个字位置，容易显得空、笔画过繁如“赢”“麟”，写大字费墨又费劲，稍微不慎就糊成墨疙瘩、有经历 的选联，看字不看句、哪个字难处理，提前心里有数。

书法风格跟联句主旨最佳搭调、秀丽的行书写“花好月圆”妥帖，写“龙腾虎跃”就软了、雄强的魏碑写“铁马金戈”有气势，写“小桥流水”就不对味、书家选联前先掂量自己笔性、笔性细腻的去碰细腻联句，笔性粗犷的去碰豪迈联句、强扭过来也别扭、看春联展有意思的地方就在这、同一副联句，不同书家写出来完全两个味道、展厅里并排挂，左边颜体楷书写“门迎春夏秋冬福，户纳东西南北财”，厚实端庄、右边瘦金书写同样句子，纤细劲挺、观众站中间左右看，同样的字，天差地别的气质、书法魅力就在这，字是壳，笔法是魂。

七言春联尺寸也有标准化趋势、市面成品对联纸，宽二十三厘米左右，长一米三左右、七字刚好排开，单字十五到二十厘米见方、裁纸折格，天头地脚留出来、上联右边留白，下联左边留白，这叫“让边”、不预留白，字顶着纸边写，贴起来局促、书法创作讲究留白透气、写春联留白不能学手卷尺牍那样大疏大密，春联留白得均匀、两边留空相等，上下留空相等、格子折好，字居格中、写熟了的人，信手写来，位置自然准、生手得拿铅笔轻轻打格，写完擦掉、蜡笺纸打格得轻，重了留痕擦不掉、这些小细节，写的人门儿清，看的人未必注意、可整体效果好不好，全靠细节撑着。

七言春联挂起来，字与门框环境要协调、老宅子木门黑漆，红纸黑字贴上颜色压得住、新式防盗门铁灰铁红，红纸贴上去颜色跳、单元房楼道窄，光线暗，贴春联最佳选亮面纸、反光强，楼道灯一照显眼、别墅大门宽绰，春联尺寸得加大，字也要跟着放大、窄门贴宽联，裁纸时两侧得裁掉些、宽门贴窄联，显得小气、买现成印刷联没得选，手写联尺寸灵活、跟裁缝做衣裳一个理，量体定做、七言联字数固定，字的大小随门宽调整、门宽两米，单字二十厘米打底、门宽一米五，单字十五厘米左右、书家写之前先问门多宽，再下笔。

七言春联书法教学里头，是个好范本、字少，字形大，适合初学练大字、临摹一副七言联，楷书打基础，行书练连带、春联主旨吉祥，写着心里舒坦、不像临碑帖，净是些墓志铭功德颂，主旨隔膜、所以寒假书法班，写春联是固定节目、小孩儿写“福”字，大点的写七言联、歪歪扭扭贴自家门上父母看着也乐、从教育角度看，七言联练的是大字结构掌控力、小字靠指腕，大字靠臂肘、悬腕写七言联，稳定性第一关、手不抖，笔不歪，笔画送到位、练熟七言联，再回头写小字，结体不容易散、这套法子老辈就这么传。

七言春联创作，主旨出新不容易、翻来覆去就那么些意象：春、福、财、寿、梅、竹、东风、瑞气、组合来组合去，新句少。也有人试着写时政主旨、科技主旨