民间流传着一种说法、学琵琶的人讲究属相相合相冲、不是空穴来风、老艺人传下来的规矩里明确提到三个属相犯冲、属虎、属猴、属蛇、这三个属相的人碰琵琶容易遇到阻力、手法僵硬、琴弦易断、音准难控、老辈人归结为气场不对付。

先说属虎、虎性刚猛、琵琶这乐器讲究的是轮指柔美、推拉吟揉、指法里藏着江南水乡的细腻劲儿、虎的阳气太重压不住弦、实操中常见困难——左手按品太死板、右手弹挑像砍柴、轮指颗粒感出不来变成咯噔咯噔的噪音、曲子里的韵味全跑光、老琴师收徒先问生辰八字、碰到属虎的会犹豫、不是歧视、是经历 数据堆出来的结论、属虎学琵琶前期进步慢指力控制失调概率高出平常人三成、手感纠正周期拉长到普通学员的两倍。

再说属猴、猴性跳脱坐不住、琵琶基本功极其枯燥、一个弹挑要练三个月、一个轮指要磨半年、属猴的脑子转得快手上却偷懒、刚练五分钟就琢磨怎么走捷径、轮指没练利索就想弹《十面埋伏》、扫弦没扫匀就要搞《霸王卸甲》、动作全走形、猴子手型有个通病——小指翘得老高、琵琶左手按弦最忌讳小指离弦、这叫兰花指毛病、按音不实虚飘飘的、音色发瘪、属猴学琴半途而废比例偏高、坚持满一年的不到四成、不是智力问题、是耐心储备不足。

属蛇的情况更复杂、蛇属阴柔按理跟琵琶的柔能对上、问题出在蛇性疑心重、练琴时老怀疑自己方法不对、今儿听张三说指甲角度要四十五度明儿又改六十度、一个夹弹位置调来调去半个月定不下来、指法肌肉记忆全搞乱、蛇还有个特征 是情绪波动大、心情好时练得飞起、心情差时弦都懒得调、琵琶这门手艺讲究恒温恒湿的练习环境、情绪跌宕起伏的练法音色跟着飘、今儿出来的声儿是糯的明儿变成硬的、属蛇学琴最大障碍在于自我怀疑造成的技术反复、同样一首曲子别人练二十遍定型、属蛇的可能要翻倍。

这三属相的忌讳根源在哪、从五行上看、琵琶木制属木、琴弦古法用蚕丝属火、虎属木跟琵琶木性相叠反倒过犹不及、猴属金克木、蛇属火跟丝弦火性对冲、老话叫犯克、现代人听着玄乎、乐器行里老师傅心里有本账、调音时明显感觉某些人手里的琵琶音准死活稳不住、换个人同样一把琴马上服帖、没法用科学解释。

化解的法子不是没有、老规矩传下来三套方案。

属虎的人弹琴前用温水泡手三分钟、卸掉指关节的僵劲、选琴时避开红木老红木这类硬料、用白木琵琶或者色木背板、木头软性子温与压得住虎气、练习曲目初期多弹文曲、《月儿高》《塞上曲》这种慢板、少碰武曲、指甲材质换成尼龙或者赛璐璐、玳瑁指甲太硬跟虎性叠加容易断弦。

属猴的人化解靠外部约束、琴房挂个节拍器调到六十拍、逼着自己慢下来、每天基本功练习必须满四十分钟不准碰曲子、左手按弦时无名指小指之间夹个小纸团、强制纠正翘指、琴弦换成丝弦、钢丝弦反应太快助长猴急毛病、丝弦迟钝逼着手指等振动、磨性子有效。

属蛇的人需要一个固定的练琴搭档、俩人共同练互相盯着、蛇性多疑时旁边有个人立刻能叫停、琴谱上标注必须精确到每个指法符号、不让脑子有空隙胡思乱想、录音设备必备、每天录下来对比、耳朵听见的比心里琢磨的可靠、指甲用牛角材质、牛角性温缓冲蛇的火性。

再说个普遍有效的法子、不管什么属相、琴头挂一枚五帝钱、顺治康熙雍正乾隆嘉庆的铜钱用红线串起来系在琴轸上、老说法是压得住邪气稳得住音律、信则有不信则无、乐器这玩意儿有时候就是心理作用、心里踏实了手就不抖、手不抖了音就准。

有些音乐学院出来的年轻人觉得这套封建迷信、他们在琴房里八小时苦练靠的是肌肉记忆、属相禁忌属于民俗范畴、民间艺人靠这套规矩传了几百年手艺没断过、两套系统各走各的路、不走学院派路子的初学者可以留个心、发现自己练琴老不对劲、手法没问题弦也没问题音就是不对、回头查查属相、没准儿对上号了、对上了也别慌、按老法子调一调。

乐器跟人的匹配度客观存在、有的小孩拿上琵琶就像长在手上似的、有的费死劲也入不了门、天赋努力之外确实有说不清的东西、属相禁忌算是一种粗糙的经历 归纳、背后对应的可能是人体生物电跟乐器振动频率的适配问题、科学暂时没研究到这块、民间智慧先给出了操作方案。

琴行里挑琴、同一批琴音色差别巨大、老琴师选徒弟也挑人、双向选择、琵琶这乐器认主、不是谁拿起来都能弹出动静、三属相的说法流传这么些年总有其合理性、不必全信也不能一点不信、知道了有这么回事、碰到了问题有化解的路数、练琴的路能顺当些。

最终提一句、属相是如阴历生年、按立春分界不是春节、查属相时注意别搞错、真搞错了找老黄历核对、化解法子用了没效果考虑是不是八字里其他因素干扰、属相只是其中一个维度、木火土金水全盘看才准、单看属相属于简化版、够用就行、琵琶技艺高低最终还是落在每日指法练习上、属相禁忌当个参考坐标、不耽误正事。