写作文这件事、不少人栽在平铺直叙上、从头到尾一个调子、读着读着眼皮就打架了。

对比手法不是老师黑板上画的那些波浪线、不是什么高深玩意儿、说白了就是——把两样东西搁一块儿，差距自己就蹦出来了。

对比的本质是制造落差感、平地上走路没感觉，一脚踩空才叫刺激、看本文的人顺着你铺的路往前走，突然掉进一个坑里，注意力瞬间拉满、这个坑就是你故意挖的，用两个相反的东西并排放，反差自动产生冲击力。

记叙文里最常用的招数是人物对比、写一个勤快人，光写他多勤快没用、旁边站个懒汉，勤快人的勤快立马就立体了、写一个善良的角色，旁边放个刻薄的，善良自己会说话、人物对比的核心是让特质在反差中自我证明，不用你跳出来喊口号、祥林嫂与柳妈站共同，一个麻木一个市侩，都不用作者多嘴、闰土叫一声老爷，小时候那个月光下刺猹的少年就死了、鲁迅什么都没评价，就写了这两个画面，看本文的人心里已经翻江倒海。

同一人物前后的变化是最狠的对比、比两个不同人物打架还有力道、因为看本文的人已经认识这个人了，看着他变成另一个人，那种冲击是双倍的、李森祥写父亲年轻时跳台阶跳得三两级，老了挑水跨门槛都绊了一下、不用煽情，不用感叹号，就这两处描写，时间怎么把人磨旧的，全在里面了。

场景对比也管用、热闹与冷清搁一块，热闹更闹，冷清更凉、前面写一屋子人推杯换盏，后面写人走茶凉只剩杯盘狼藉、情绪落差就是靠场景反差托起来的、看本文的人对情绪的感知来自场景间的跳跃，不是形容词的堆砌、前面鞭炮齐鸣后面雪落无声，看本文的人自己会填补中间的空白。

议论性质的文字里，对比是逻辑推进的方式、正反观点摆出来，是非自己成形、不用你拍桌子说哪个对哪个错、对比摆在那里，看本文的人自己会选边站、议论文里对比的作用是让观点在交锋中自动胜出、讲坚持与放弃，不用讲大道理、写一个人遇到困难扭头就走，另一个人被打趴下爬起来继续、看本文的人自己会得出结论、这种写法比你写一干字道理管用。

写对比最容易翻车的地方是用力过猛、好人好到发光，坏人坏到流脓，假了、一假看本文的人就出戏、真实世界里哪有纯黑纯白的人、高明的对比藏在细节里，不放在台面上、写一个精打细算的人，不写他抠门，写他买菜还价抹掉两毛零头，转过身给路边乞丐放了十块钱、这就不是抠门了，是另一种东西、看本文的人自己琢磨出来，比你告诉他高级得多。

对比间距拉得越大，张力越足、但前提是得让看本文的人够得着两头、写到天边也得有根线拽回来、老舍写样子买车前买车后，那根线就是骆驼祥子这个人自身、人没变，处境变了，看本文的人跟这个人有感情，反差一出，心里才疼。

对比的分量要对等、写一棵大树与一根小草比大小，这有什么意思、要拿大树与大树比，草与草比、比较的双方得在同一个量级上比出来才有看头、拿鸿毛比泰山不是比，那是直接宣布结果。

训练方法不难、每天找一个对立关系写两百字、冷与热，快与慢，轻与重，老与少，穷与富、写的时候别解释，就白描、两段话，一段写这头，一段写那头、写完了自己读，看反差出没出来、没出来就改，改到两段之间自动产生张力为止。

真正有力的对比不用过渡句、不需要虽然但是然而之类的词、画面直接切、上一个画面是清晨菜市场水灵灵的蔬菜，下一个画面是深夜垃圾桶边蔫掉的菜叶子、不用任何连接词，看本文的人自己把中间的线连上、这种断裂式的跳跃，比光滑的过渡有劲得多。

对比手法说到底是一种观察方式、看东西的时候不只看它自身，还看到它的反面、写光明的时候心里装着黑暗，写热闹的时候知道冷清长什么样、心里有这张对照表，笔下自然就有反差、不用刻意用什么技巧，你看到的本来就是对比着的世界。

作文里的对比、就是把这种看世界的方式搬到纸上、让看本文的人也这么看一回。