四海扬帆这个意象、风劲帆满、航向未知水域、生肖里谁能担起这个角色、龙、腾云驾雾、行云布雨、龙的形象早就与江海绑定、龙王掌管四海、翻江倒海、龙舟竞渡、千帆争流、龙不是实际动物、十二生肖里唯一的神话存在、这很关键、神话代表着超越现实束缚、能上天入海、能大能小、能隐能现、这种特性恰好匹配扬帆远航的精神内核、远航需要适应力、需要面对风浪的勇气、需要探索未知的野心、龙都具备。

再看马、马踏飞燕、日行千里、陆地驰骋、马与海洋关联弱、但“帆”字带个“巾”、像旗帜飘扬、马背上旗帜猎猎、似乎也能联想、深入想、四海扬帆核心是跨越水域、是突破陆地限制、马的优点 在平原、在草原、马遇到大海就束手无策、所以马不合适、蛇呢、蛇能游水、但蛇常隐喻阴险潜伏、与扬帆那种开阔进取不搭调、虎镇山林、猴攀山林、都缺了那份对汪洋的征服欲。

只有龙、龙能潜深渊、能翔九天、这种上下自如的贯通性、标记航行中面对不同境遇的应变技能 、航行不是一帆风顺、有平静有风暴、有浅滩有深海、龙都能应对、文化寓意上、龙代表权威、代表吉祥、也代表变化、《周易》乾卦爻辞见龙在田、飞龙在天、亢龙有悔、龙的状态是动态的、不断演进、这与扬帆远航的旅程性质统一、出发时可能“在田”、积累阶段、航行到开阔海域“在天”、鼎盛时期、遇到挫折可能“有悔”、需要调整、龙的这些阶段隐喻了航行的全过程。

龙作为生肖代表四海扬帆、核心在于其跨越边界的标记力、陆地海洋天空的边界对龙无效、这种无视界限的特性、正是航海探索精神的终极体现、哥伦布扬帆为了发现新大陆、郑与下西洋为了宣示国威交流文化、背后都是突破已知地理界限的冲动、龙就是这个冲动的图腾化、龙王庙常建在港口码头、渔民出海前祭拜龙王、祈求平安丰收、这个习俗把龙与航海实践直接挂钩、龙不是远观的符号、是融入日常生计的守护神。

再看龙的形象组合、驼头、鹿角、兔眼、蛇项、蜃腹、鱼鳞、鹰爪、虎掌、牛耳、九种动物特征合一、这自身就是一种“扬帆”、扬的是融合之帆、航海也是融合过程、带去本地物产、带回远方珍奇、文化交流、物种交换、龙的形象暗示了这种融合的可能性、航行不是单向输出、是双向甚至多向的混杂与新生。

十二生肖其他动物大多对应具体品质、牛勤劳、狗忠诚、鸡守时、龙对应的是“变化”自身、变化才是航海的常态、风向会变、洋流会变、遇到的岛屿人群都不同、航海家必须像龙相同善于变化、调整航向、调整策略、龙的“善变”不是贬义、是生存智慧、是进取手段。

从精神层面看、龙具备的冒险气质与航海家高度重合、传说龙爱探宝、爱收集奇珍异宝、海底龙宫满是宝藏、这隐喻航海的经济动力、寻找香料、黄金、丝绸、航海从来有实际利益驱动、龙的形象满足这种财富想象、同时龙又能超越纯粹利益、比如龙王降雨造福百姓、航海也带来知识、技术、观念的流动、利益之上还有更广阔的人类进步。

四海扬帆的“四海”不是确指四个海、是泛指所有水域、是天下、龙管辖的正是天下水域、江河湖海都在龙王治下、这种统辖力让龙成为四海扬帆的最佳符号、航行需要权威吗、需要、船长发令、船员执行、航行需要秩序、龙王的权威隐喻了航行中的等级与规则、没有规则、帆船无法在浩瀚海洋中保持方向。

最终看艺术表现、传统绘画里龙常出没波涛之中、或盘旋云端俯瞰沧海、这种构图直接呈现龙与海洋的亲密关系、瓷器、刺绣、建筑雕饰、龙纹常伴水纹、云纹、视觉上强化了龙的水域属性、生肖龙年、人们说“龙腾四海”、这个成语直接点题、腾跃的动作配上四海的空间、动态与空间结合、就是扬帆的意境。

生肖是古老纪年方式、航海是古老探索方式、两者通过龙这个意象连接、时间与空间在龙身上交汇、纪年标记时间流逝、航海拓展空间边界、龙既在时间循环中（每十二年一轮）、又在空间想象中无限延伸、这种双重性让解析不止于表面对应、深入文化肌理、龙就是中国人对突破限制、联通世界的愿望投射、四海扬帆、扬的是这片土地上延续千年的出海梦。