丧女这个词的日文原词是“喪女”。直译就是没有男人缘的女人。没有嫁出去的女人，在圈子里面被称为“小三”，但是这个称呼比较狭隘。即没有过恋爱经历、不被异性所喜欢、交际能力差的年轻人形象。不是客观地描述事实，而是用一个词来代替很多话，这是自我调侃的一种方式。就是互联网亚文化的切片中被浸泡出来的一种形象。最早由日本2ch论坛上的网友创造出来的词语。不怎么有人缘的女人简称。把不喜欢的状态变成一种身份。带有贬义的同时也带有一种微弱的认同感。之后把动画、漫画和轻小说拿来用。成为萌属性的一个分支。

属性拆分：三点，外貌一般或者土气。社交能力差或者有意避开。对于恋爱存在不切实际的想法或者完全放弃的态度。缺一不可。长相普通的角色不能叫做丧女。必须要有一股拧巴劲儿。想要接近人群却又不敢前进。对现在的自己感到羡慕又不甘心。房间里面挂满了二次元的海报。手机里面有乙女游戏。在现实生活中与男性交谈时容易出现结巴的情况。眼睛四处躲避，手指绞住衣服的一角。把所有的细节堆积起来才叫丧女。并不是因为贫穷或者生病才产生的这种心理上的边缘化的感觉。把自我放到恋爱市场中去当一个观众。

该概念被翻译成中文，并且传播到了中文圈中来。没有跑题的意思，用法也变窄了。更多的指出了某个具体的角色类型。不含强烈的社会批评。反而成了一个喜剧容器。观众看到这样的角色出丑的时候，会更加共情一些，并不会去嘲讽他们。因为这些角色实在是太真实了。谁没有过社交恐惧症呢？谁没有在自己喜欢的人面前把天空聊死的经历呢？丧女就是把一些时刻拉长成了一个人生。角色标签化很重。但是标签之下是现代年轻人的焦虑。社交网络中的茧子，在线可以发送猫咪的表情包。线下聚餐的时候坐在角落里玩手机。丧女的角色就是一层层的焦虑在哈哈镜里所呈现出来的样子。

重点来了。哪些人物可以被当作标准的丧女样本。按照作品的时间轴以及代表性的顺序来整理。

黑木智子。《我不受人欢迎就认为是你们的责任》主角。丧女这个词语的行走定义。教科书级别的人像样本，高中的女生，有黑眼圈、头发凌乱、校服穿不出青春的感觉。脑子里都是恋爱漫画里的套路。实际操作很困难，想要跟男生搭讪。对方就回了一句她脑子炸了。晚上回到家之后就回过头来反思自己一天中所遇到的社交失败。躺在床上翻来覆去、用手捂住自己的耳朵大声呼喊。动画开头的独白是：“我要认真的时候就会很受欢迎。”三年之后仍然没有取得任何的成绩。该人物将丧女之痛内化为行为艺术。没有天上掉下个大帅哥来救场。也没有朋友一起努力去赢得这场比赛。只有无限小的社团死亡之后仍然存在。

小丧。智子的外号。知名度高到能够单独列出。声优橘田泉的演出加成很大。把喉咙里挤出来的一堆碎碎念给演活了。动画版销售不佳但是口碑两极分化。喜欢的就是神作，不喜欢的就是生理不适。争议点就是丧女的核心问题——是否要把不喜欢的事情表现得很痛苦。没有糖衣包裹。也不进行逆袭。智子已经上高二了，但是她的样子还是那么的老土。作者谷川二已经很久没有更新了。复载之后智子会一点正常的交流了。粉丝泪流满面。就像看着自己的女儿学会叫人一样。

吉田咲。《变身》主角。别名《变身emergence》。新堂エル的漫画。丧女的最黑暗的一种表现形式就是丧女。咲本来只是一个普通的高中生，穿着很土，并且没有朋友。被别人搭讪之后走上了不归路，染上了头发、涂上了口红变成了辣妹。认为自己抓住了幸福。实际上掉进了药物成瘾以及风俗产业的泥潭中。故事的结局是开放式的绝路。小诊所、碎了的镜子、被砸烂的脸庞。该角色为丧女的噩梦版IF线。不受欢迎的焦虑被成年人恶意地加以利用。去掉萌属性标签。下面是血淋漓的社会问题。但是咲的最初设定完全符合丧女模板。内向、渴望被认可、对自己的评价很低、把作品归类为成人向、影响力超出圈子之外、成为网络迷因、很多人都不知道剧情。只记得镜子前面被摔碎了的脸。

松坂砂糖。《Happy Sugar Life》中的主人公。粉毛、可爱、病娇。怎样才算丧女呢？往下看。砂糖遇到神户盐之前的情况。就是没有被爱过的空壳。经常更换男朋友，从不走心，表面上很受欢迎，但是内心却很荒凉。这就是丧女的镜像形态。以假象上的受欢迎来掩饰内心的情感缺失。原作没明说。但是砂糖高中的前半部分所提到的内容——没有朋友。不相信大人，依靠打零工来养活自己，属于精神上失去女儿的一种状态。但是她用极端的占有欲炸开了这个口子。走向了犯罪，并不是传统的定义。可以做为丧女的心理侧面描写的一个例子。

宫森葵。《白箱》中的主要角色，等等。喵森是不是丧女啊？严格意义上来说不算是，她的社交状况良好，工作态度端正，还有暗恋的对象。但是《白箱》中有一个设定被埋了进去。葵在高中的时候就是动画同好会的一员。绘画技术一般，没有很强的存在感。毕业之后五年组的人各自去了不同的地方。制作的过程很辛苦，就像一只狗一样。不时地表现出对于那些光芒四射的人们的向往。边缘的感觉一晃而过，在此做为一个对照组。说明普通的女性与丧女之间的界限。喵森有着非常明确的职业认同。丧女缺的就是这个——不知道把自己放在世界上的什么地方。

后藤独。《孤独摇滚》中的主人公，波奇酱。社交恐惧症吉他手、经典的丧女变种。她很有才华，也有自己的乐队和朋友们，但是依然很丧。由于自己的认识没有及时地适应现实的变化。躲在纸箱里面练习钢琴。穿着运动装登台演出。脑内的小剧场比智子还要多得多。粉丝一百万了还要觉得明天就会过时。区别在于。《孤独摇滚》是一条上扬的趋势线。波奇慢慢地被队友拉出了蛋壳。智子还被困在壳里面在地上打起了转圈。波奇是治愈系丧女，智子是纪实文学丧女，两者都是真实的。波奇更加符合商业逻辑。毕竟没有人愿意在一周之内看到自己的偶像没有进步。

古见硝子。《古见同学有交流障碍症》中的主人公。美少女，全校瞩目的存在，丧女？存疑。古见所患的是“沟通障碍症”。生理性的说不出话来，并不是因为心理上的不受欢迎。她的周围围了一圈想要跟她做朋友的人。与丧女之后的孤独一人相比。只有野君的存在才说明她是一个被动的万人迷。但是刚开始的时候，古见一个人坐在教室里发呆。被人误解为高冷女神，其实我是社交恐惧症患者，胃疼的时候也会出现社交恐惧的症状。这几帧的画面丧女味很强。因此有人会把她的贡献算作一半，并且要特别指出这一点。外貌上的美和丑并不能决定是否要孩子。造成这种结果的原因就是对异性的关系感到无能为力。古见有只野。智子没有。本质不同。

丸井善子。《恶之华》中的一个角色，《恶之华》很压抑，仲村很扭曲，春日很变态，善子是佐伯的跟班，存在感很低，普通的长相、成绩等，暗恋着春日但是不敢说出来。只能用恶作剧、偷看等方式参与到主角们越轨的行为当中去。她就是春天眼里所见的“日常世界”的化身。也是第一个被非日常碾压的人。动画片没有制作出第二季。漫画之后善子也有着自己的成长。但是刚开始的时候想要进入核心圈子里却又不知道怎么去做的那种尴尬。按照标准的丧女社交模式来走。

田村日和。《幸运星》中的人物同人女。腐女子。画工很差。脑洞很大。在班级中属于空气系。但是她有自己的兴趣爱好，并且有着自己的同好群体。丧度不高。这是最早期的丧女亚种记载。二次元腐女子、丧女属性重叠率很高。因此两者的感情都必须投射到虚构的作品中去。用补偿的方式来弥补现实中的不足。之后出现的丧女角色大都带有宅气。智子玩美少女游戏，波奇看乐队视频，亚文化就是收容所。

整理出丧女角色的一些共同点。并不是丑，也不是穷，更不是笨。就是自我意识过强而执行力不够所造成的状态。脑子里想的是整部少女漫画的内容。现实中就连眼神交流也只能够保持三秒钟。嘴硬心软、卑鄙高尚这样的角色，观众缘奇佳。骂的人觉得看着憋屈，爱的人觉得照镜子。商业作品为了好看，所以这样的人物才会受到欢迎。一般都会给她的破局机会。或者是直接往喜剧的方向猛踩油门。《我不受欢迎》动画版弹幕中出现频率最高的句子是：给智子找个朋友吧。观众很着急。作者并不着急。

丧女题材生命力所在。在当今社会中，人们制造了大量的智能机器人。移动互联网使得人们之间的关系都可以全部转到网上去。点赞来代替打招呼，表情包来代替微笑。在面谈的时候肌肉会变得很僵硬。这样的体验很常见，丧女角色就是探测器。使人的摩擦系数达到最大值。表现的是最恶劣的生存状况。并不是要教你怎么做人。而是告诉你。有的人比你还不会做人。看完了可能会更加沮丧。也有可能放松一下——其实不只是我一个人有这样的感觉。

以上角色列表中包括了经典的限定版。核心辨识标准一直就是恋爱层面上的未完成时态。其他的都是为了辅助判断而设置的。